MAI TRUNG THỨ – CÔ BÉ ĐỌC SÁCH, 1956: GÕ BÚA 53.000 EUR

Trong số những sáng tác về Chủ tịch Hồ Chí Minh, “Bác Hồ thăm Hưng Yên năm 1946” là một tác phẩm đặc biệt của họa sĩ Văn Giáo – một trong những cây cọ tiên phong của nền mỹ thuật cách mạng Việt Nam. Vẽ ngay trong năm đầu tiên của nền độc lập, bức tranh không chỉ mang tính tư liệu quý hiếm, mà còn thể hiện rõ phong cách trữ tình – hiện thực đặc trưng của Văn Giáo giai đoạn sớm.

Trong sự nghiệp sáng tác của họa sĩ Văn Giáo (1916–1996), hình tượng Chủ tịch Hồ Chí Minh không chỉ là một đề tài nghệ thuật, mà là mạch cảm hứng xuyên suốt, được ông khắc họa với tất cả sự trân trọng, gần gũi và tinh thần dân tộc. Từ năm 1945 đến cuối đời, Văn Giáo dành hơn ba thập kỷ để vẽ Bác, để lại nhiều tác phẩm có chiều sâu tư tưởng và giá trị lịch sử bền lâu.

Trong dòng tranh khắc họa Chủ tịch Hồ Chí Minh, tác phẩm “Bác Hồ thăm Đền Hùng” (bột màu trên giấy, khổ 73 x 100 cm) của họa sĩ Văn Giáo là một sáng tác đặc biệt, không chỉ mang giá trị tư liệu về một chuyến đi lịch sử, mà còn là biểu tượng nghệ thuật cho lòng kính trọng, biết ơn và lý tưởng dựng nước – giữ nước xuyên suốt chiều dài dân tộc.

Bên cạnh số lượng lớn những những kiệt tác trên lụa vẽ về các chủ đề như thiếu nữ, tình mẫu tử, trẻ em, tĩnh vật đầy thơ mộng, danh họa Mai Trung Thứ (1906 - 1980) để lại cho hậu thế cả những bức phác thảo chì than mang đậm dấu ấn cá nhân về quá trình sáng tạo không ngừng nghỉ của mình. Những bức vẽ này phô diễn khả năng dựng hình của họa sĩ với kỹ thuật linh hoạt. Dù là phác thảo chì trên giấy nhưng ông vẫn dành sự trau chuốt, chú trọng đến sự cân đối, hài hòa, đặt nền móng vững chắc cho những tác phẩm hoàn thiện sau này.

Sinh năm 1959 tại Nam Định, Đặng Xuân Hòa là một trong những gương mặt tiêu biểu của mỹ thuật Việt Nam thời kỳ Đổi mới. Tốt nghiệp Đại học Mỹ thuật Việt Nam năm 1983, ông thuộc thế hệ họa sĩ mang tinh thần cách tân nhưng vẫn luôn giữ một mạch ngầm truyền thống trong quan niệm sáng tạo.

Tôn Thất Đào (1910–1979) là một trong những gương mặt tiêu biểu của nền mỹ thuật Việt Nam thế kỷ XX. Ông đồng thời là một nhà giáo tận tụy, người đã đặt nền móng cho hội họa miền Trung hiện đại. Sinh trưởng tại làng Phú Cát (Huế) trong một gia đình hoàng tộc thuộc dòng dõi chúa Nguyễn Phúc Chu, ông là cháu nội của đại thần Tôn Thất Loan, Binh bộ Thượng thư kiêm Hữu Tôn Khanh dưới triều Nguyễn. Xuất thân ấy mang đến cho ông không chỉ nền tảng học thuật mà còn một khí chất kín đáo, mẫu mực, giàu chiều sâu văn hóa.

Trong dòng chảy mỹ thuật đương đại Việt Nam, Lê Ngọc Linh là một trường hợp lặng lẽ nhưng bền bỉ. Sinh năm 1949, tốt nghiệp Đại học Mỹ thuật TP.HCM, ông chọn sơn mài không phải như một lựa chọn kỹ thuật, mà như một phương tiện biểu đạt sâu thẳm bản thể.

Bức tranh Mère et Enfant (Mẹ và Con) được Vũ Cao Đàm thực hiện năm 1984 – vào giai đoạn muộn trong sự nghiệp của ông. Trong tranh, hình ảnh người mẹ mặc áo dài hồng, nhẹ nhàng bế đứa con nhỏ ngồi giữa khu vườn xanh mát, được thể hiện bằng những nhát cọ mềm, hòa sắc nhẹ và tinh tế. Không gian ấn tượng này vừa mang chất tĩnh tại, vừa gợi cảm giác mộng mị của một ký ức xa gần về tình mẫu tử.

Lê Phổ (1907 2001) là một trong số ít họa sĩ Việt Nam suốt đời gắn bó với hình tượng hoa như một chủ đề trung tâm. Không dừng lại ở tính trang trí, hoa trong tranh ông mang dáng dấp của cảm xúc nội giới, lặng lẽ mà đầy sức gợi. Tác phẩm tĩnh vật này, kích thước 60 x 40 cm, được vẽ bằng sơn dầu trên lụa bồi trên bảng gỗ, là một ví dụ tiêu biểu cho giai đoạn Romanet tại Pháp những năm 1950, khi Lê Phổ đã định hình vững chắc phong cách thơ mộng mang tinh thần Á Đông trong bút pháp phương Tây.

Évariste Jonchère (08/07/1892 - 1956) là một điêu khắc gia đến Việt Nam theo chương trình của giải thưởng Đông Dương. Sau khi Victor Tardieu qua đời, ông là hiệu trưởng kế nhiệm điều hành các hoạt động của Trường Cao đẳng Mỹ thuật Đông Dương từ năm 1938 tới năm 1944. Năm 1943 do Mỹ ném bom Hà Nội, theo chủ trương sơ tán của Nha học chính Đông Dương, trường Cao đẳng Mỹ thuật Đông Dương chia thành ba bộ phận sơ tán ba nơi. Khoa Kiến trúc và một phần khoa Điêu khắc được chuyển vào Đà Lạt và do Évariste Jonchère phụ trách. Một năm sau, Khoa Kiến trúc được nâng thành Trường Kiến trúc tại Đà Lạt nhưng vẫn trực thuộc Trường Cao đẳng Mỹ thuật Đông Dương.